還記得《破產(chǎn)姐妹》中毒舌又性感的麥克斯嗎?誰能相信，這樣一個(gè)氣場兩米八的御姐也會(huì)被甩，然后開始懷疑人生?這一幕出現(xiàn)在HULU新劇《娃娃臉》中，《破產(chǎn)姐妹》中麥克斯的扮演者凱特·戴琳斯此次不僅擔(dān)任主演，還是制片人之一。

《娃娃臉》在HULU上線后，收獲相當(dāng)不錯(cuò)的口碑。對于新劇，凱特·戴琳斯放入了更多心力，她直言：“我很想做一套與《破產(chǎn)姐妹》完全不同的作品。”

戀愛腦少女被甩

友情和愛情該如何平衡?有些人會(huì)為“狐朋狗友”忽略了愛人，而有些人一旦談起戀愛來，就完全把朋友拋在一邊。凱特·戴琳斯在《娃娃臉》中扮演的朱爾斯就是這么一個(gè)“重色輕友”的人。

與《破產(chǎn)姐妹》中戰(zhàn)斗力十足的麥克斯不同，朱爾斯是個(gè)“戀愛腦少女”，柔弱且不自信，一旦戀愛就會(huì)全情投入，不但與往日朋友漸行漸遠(yuǎn)，還有些與社會(huì)脫節(jié)。在首集中，相戀五年的男友向朱爾斯提出分手，朱爾斯想方設(shè)法挽留而不得，這才發(fā)現(xiàn)：這么多年來，她幾乎沒有自己的生活——同居的公寓，是他的;社交活動(dòng)以及日常生活，很大程度上也是圍繞他展開。

對這種喪失自我的狀態(tài)，朱爾斯深陷其中而不自知——就如“娃娃臉”這個(gè)劇名，是男友對她的愛稱。雖然她內(nèi)心很不喜歡這個(gè)稱呼，但從未在男友面前表達(dá)過自己的真實(shí)想法。

凱特·戴琳斯表示，《娃娃臉》中有自己的影子：“《娃娃臉》某種程度上讓我回顧了我特別不愿意回想的一段日子，二十來歲的時(shí)候，我的生活簡直是一團(tuán)糟。而這就是我做《娃娃臉》的最初動(dòng)力。”

閨蜜才能拯救你

《娃娃臉》采用了一種虛實(shí)結(jié)合、帶點(diǎn)奇幻色彩的表現(xiàn)方式，來講述這個(gè)現(xiàn)代都市情感故事。朱爾斯失戀后登上了一輛失戀巴士，開車的是一個(gè)長著貓頭的女司機(jī)，車上都是哭哭啼啼的失戀女生。車窗外的風(fēng)景也很有趣，沿途是各式各樣的女生，但說的話千篇一律：“我愛啤酒，我愛電子游戲，我和其他女孩不一樣，我超愛打游戲，要不要再喝一杯……”在貓頭司機(jī)看來，這些都是因?yàn)閻矍槭プ晕业呐?/p>

這輛失戀巴士將帶著這些女生去到閨蜜身邊。就如貓頭司機(jī)所說：“女人間的情誼是神圣且必要的。現(xiàn)在這世道，最需要的就是姐妹情誼。記住了，女人們現(xiàn)在比以往更需要彼此。棄她們于不顧，只會(huì)讓你落得個(gè)孤獨(dú)終老的結(jié)果。”

到了終點(diǎn)站，車上的女生陸續(xù)被閨蜜們接走，只有朱爾斯沒有人接，工作人員告訴她原因：“五年來，你只顧著談戀愛，冷落了朋友，所以你的朋友都——過!期!了!”痛定思痛的朱爾斯決定將失去的友誼找回來，但尷尬的是，因?yàn)樘脹]聯(lián)系，她連好朋友的地址都記不得了。好不容易聯(lián)系上往日好友麥迪遜和史黛拉，但朋友們卻對她以往的作為耿耿于懷，就如麥迪遜所說：“多少年來，我們試著約你出來玩，但你表現(xiàn)得像我們要拉你進(jìn)邪教一樣。”

凱特·戴琳斯接受采訪時(shí)表示，這樣的設(shè)置很戳心，因?yàn)榇蠹一蚨嗷蛏俣紩?huì)在現(xiàn)實(shí)生活中碰到類似的情況：“而我通常是那個(gè)戀愛大過天的人，因?yàn)槿硇耐度胍欢胃星?，往往忽略了身邊的人?rdquo;她表示，貓頭司機(jī)在劇中是個(gè)神仙教母一般的角色，不時(shí)出現(xiàn)在朱爾斯眼前，幫助她成長。

繼續(xù)挑戰(zhàn)不可能

對于33歲的凱特·戴琳斯來說，擔(dān)任《娃娃臉》的制片人，是她挑戰(zhàn)不可能的又一次嘗試。

雖然14歲就憑借出演《欲望都市》出道，但在《破產(chǎn)女孩》之前，凱特·戴琳斯經(jīng)歷了漫長的跑龍?zhí)咨?。父母不贊成她把演員作為職業(yè)，認(rèn)為這個(gè)追求是她“最糟糕的想法”。她直言：“跟麥克斯一樣，我沒背景沒靠山，家族里也沒有當(dāng)演員的先例，做這一行注定要挑戰(zhàn)不可能。”

憑借《破產(chǎn)女孩》打響名頭之后，凱特·戴琳斯就有了轉(zhuǎn)向幕后的想法：“邁入制作領(lǐng)域是我一直想做的事情。在那么長時(shí)間的《破產(chǎn)女孩》演出之后，是時(shí)候邁出新的一步。相對于繼續(xù)出演情境喜劇，我更想將自己的一些創(chuàng)意投入到新項(xiàng)目中。”

事實(shí)上，《娃娃臉》基本由女性主導(dǎo)，執(zhí)行制片人不但有凱特·戴琳斯，還有熱辣的“小丑女”瑪格特·羅比，劇本基本由女編劇完成，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)中女性也占一半以上。凱特·戴琳斯認(rèn)為，起用女性團(tuán)隊(duì)，講述女性故事，才能保證故事不會(huì)變形：“我們要講述的是人們之間的友情，而非特指女性之間的閨蜜情， 我認(rèn)為每個(gè)人都會(huì)在角色中看到自己。”（邵梓恒）